МЕДИАОБРАЗ В ЗАРУБЕЖНОЙ КИНОИНДУСТРИИ
ШИПИЛОВА Наталья Романовна
ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА
Уровень образования: бакалавриат
Форма обучения: очная
Направление: 42.03.02 «Журналистика»
Основная образовательная программа:
СВ.5100* «Международная журналистика"
#медиаобраз #медиа #медиапространство #зарубежная_киноиндустрия #кино #непонятый_гений #любимица_Голливуда #культовый_ режиссер #Стэнли_Кубрик #Мэрилин_Монро #Квентин_Тарантино
Введение
Глава 1. Медиаобраз как инструмент привлечения аудитории
1.1. Медиаобраз: основные характеристики и функции
1.2. Медиаобраз как элемент информационного маркетинга
1.3. Медиаобраз в контексте медиакультуры
Глава 2. Анализ основных медиаобразов современного кино
2.1. «Непонятый гений»
2.2. «Любимица Голливуда»
2.3. «Культовый режиссер»
Заключение
Список литературы
Глава 1. Медиаобраз как инструмент привлечения аудитории
1.1. Медиаобраз: основные характеристики и функции
1.2. Медиаобраз как элемент информационного маркетинга
1.3. Медиаобраз в контексте медиакультуры
Глава 2. Анализ основных медиаобразов современного кино
2.1. «Непонятый гений»
2.2. «Любимица Голливуда»
2.3. «Культовый режиссер»
Заключение
Список литературы
Цель работы
Выявить особенности основных медиаобразов в зарубежной киноиндустрии, а также проанализировать степень их влияния на аудиторию.
Задачи
1. рассмотреть понятие и основные характеристики медиаобраза;
2. выделить методы привлечение аудитории посредством медиаобразов;
3. выявить социокультурную составляющую медиаобраза и его место в современной медиакультуре;
4. обозначить различия в характере создания и распространения медиаобразов в киноиндустрии;
5. проанализировать популярные медиаобразы в зарубежной киноиндустрии.
2. выделить методы привлечение аудитории посредством медиаобразов;
3. выявить социокультурную составляющую медиаобраза и его место в современной медиакультуре;
4. обозначить различия в характере создания и распространения медиаобразов в киноиндустрии;
5. проанализировать популярные медиаобразы в зарубежной киноиндустрии.
Эмпирическая база
1. материалы специализированных российских и зарубежных журналов (Empire, Entertainment Weekly, Film Comment, Film Inquiry, Film.ru, RealViews, Rolling Stone, The Hollywood Reporter, The Spectator, Total Film, TVGuide, Variety, Сеанс);
2. статьи общественно-политических изданий и журналов общего интереса (Bust, CNN.com, Forbes, Les Lettres françaises, Medium, Meduza, Newsweek, People, Slate, The Guardian, The New Republic, The New York Times, The New Yorker, Time Out London, Wonder, Дилетант, Российская газета, Честный корреспондент);
3. контент пользователей сайтов-агрегаторов (Кинокафе, Fishki.net, IMDb, Metacritic, Rotten Tomatoes, Кинопоиск) и авторов личных блогов (ColeSmithey.com, Collative Learning, Exler.ru, LARSENONFILM, LiveJournal, Nick's Flick Picks, Экранка.ру).
2. статьи общественно-политических изданий и журналов общего интереса (Bust, CNN.com, Forbes, Les Lettres françaises, Medium, Meduza, Newsweek, People, Slate, The Guardian, The New Republic, The New York Times, The New Yorker, Time Out London, Wonder, Дилетант, Российская газета, Честный корреспондент);
3. контент пользователей сайтов-агрегаторов (Кинокафе, Fishki.net, IMDb, Metacritic, Rotten Tomatoes, Кинопоиск) и авторов личных блогов (ColeSmithey.com, Collative Learning, Exler.ru, LARSENONFILM, LiveJournal, Nick's Flick Picks, Экранка.ру).
“
В узком значении «медиаобраз» – это фрагменты реальности, описанные в текстах только профессиональных журналистов, отражающих их мировоззрение, ценностные ориентации, политические предпочтения, а также психологические качества; в широком значении «медиаобраз» – это образ реальности, конструируемый во всех текстах, созданных в медиапространстве (профессиональными журналистами, блоггерами, Интернет-пользователями и т. д.)
Многообразие медиаобразов в открытом и доступном медиапространстве позволят перевернуть представление общества об информации.
Сегодня главным является не сообщение о событии, а комментарий, интерпретация этого события, исходя из интересов СМИ. Более того, часто само событие, о котором сообщает СМИ, является лишь поводом для интерпретации, комментария в тех же «корпоративных» целях.
«1.2. Медиаобраз как элемент информационного маркетинга»
Доминируй в культуре!
Многослойный и семиотически неоднородный текст медиапространства способен вступать в сложные отношения как с окружающим культурным контекстом, так и с аудиторией. Соответственно, «медиапространство открыто для множества смыслов, предстает в единстве явных и неявных, невербализированных значений, буквальных и вторичных, скрытых смыслов».
Таким образом, медиатекст предоставляет различную информацию – каждому индивиду именно ту, в которой он нуждается, и к восприятию которой подготовлен.
«1.3. Медиаобраз в контексте медиакультуры»
Таким образом, медиатекст предоставляет различную информацию – каждому индивиду именно ту, в которой он нуждается, и к восприятию которой подготовлен.
«1.3. Медиаобраз в контексте медиакультуры»
Стремительно развивающаяся модель мира, основанная на образах симулякрах, способствует утрате индивидуальности, собственной экзистенции, приводит к потере истинных ценностных смыслов.
Планомерно расширяя информационное поле, медиа способствуют возникновению у индивидов фрагментарной модели мира, в которую без особого труда вплетаются медиаобразы.
«1.3. Медиаобраз в контексте медиакультуры»
Медиакультура экрана стала одним из самых популярных способов показа моделей медиапространства.
«С развитием и совершенствованием технологий кинематограф и телевидение начинают присваивать себе новые функции, существенно расширяя возможности конструирования медиапространства: полиэкранность, гипертекстуальность».
«1.3. Медиаобраз в контексте медиакультуры»
С момента перехода кинематографа от производства «движущихся картинок» к популярной индустрии, в ней стала развиваться культура создания имиджа, а затем и медиаобраза.
На наш взгляд, с помощью медиаобразов в киноиндустрии прослеживается, как и насколько сконструированный имидж личности влияет на аудиторию, которая, в свою очередь, формирует финансовый успех кинопродукции.
«Глава 2. Анализ основных медиаобразов современного кино»
На наш взгляд, с помощью медиаобразов в киноиндустрии прослеживается, как и насколько сконструированный имидж личности влияет на аудиторию, которая, в свою очередь, формирует финансовый успех кинопродукции.
«Глава 2. Анализ основных медиаобразов современного кино»
В ходе анализа характера репрезентации популярных деятелей кино мы пришли к выводу, что основными «стереотипными» медиобразами в кинотрасли являются следующие совокупные понятия:
"Непонятый гений"
Стэнли Кубрик (режиссер)
"Любимица Голливуда"
Мэрилин Монро (актриса)
"Культовый режиссер/актер/продюссер"
Квентин Тарантино (режиссер)
Стэнли Кубрик
Для анализа мы выбрали несколько знаковых фильмов в карьере Стэнли Кубрика: «Космическая одиссея 2001 года» с рейтингом профессиональной критики на сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes 93%78, «Сияние» с 87%79 и «С широко закрытыми глазами» – 75%80. Эти работы знаменовали определенные вехи в жизни и творчестве постановщика – от звания гения визуальных эффектов и главного тирана киноиндустрии до тонкого психолога человеческой души.
"Космическая одиссея 2001 года"
«Космическая одиссея 2001 года» может быть адаптацией классической греческой пьесы «Одиссея» или «Так говорил Заратустра» Ницше, претенциозным и потакающим своим желаниям художественным фильмом или смелым заявлением об эволюции человечества на пути к звездам.
Единственное, чем она по-настоящему является – фильмом Стэнли Кубрика.
«2.1. Непонятый гений»
Единственное, чем она по-настоящему является – фильмом Стэнли Кубрика.
«2.1. Непонятый гений»
"Сияние"
«Нечто» Джона Карпентера и «Лицо со шрамом» Брайана Де Пальмы, создаётся ощущение, что все они попали под штурм критиков и наградных церемоний. Абсурдно, но все упомянутые проекты, попадали в номинации на премию «Золотая малина», причём, в совсем уж диких категориях, вроде «Худший режиссер» («Сияние», «Лицо со шрамом»), «Худший саундтрек» («Нечто»). И хорошо, что помимо этих странных номинаций, были и заслуженные».
«2.1. Непонятый гений»
«2.1. Непонятый гений»
"С широко закрытыми глазами"
Настолько полярные мнения на последнюю в карьере Стэнли Кубрика работу «лишили ее каких бы то ни было шансов на получение звучных наград». Однако сейчас «С широко закрытыми глазами» считается кульминационной точкой творчества режиссера, а он, в свою очередь, обрел статус гения, как мы можем свидетельствовать из многочисленных противоречивых материалов, «непонятого гения» кинематографа.
«2.1. Непонятый гений»
«2.1. Непонятый гений»
Мэрилин Монро
Для анализа мы выбрали несколько знаковых фильмов в карьере актрисы: «Джентльмены предпочитают блондинок» с рейтингом профессиональной критики на сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes 98%150, «Зуд седьмого года» с 87%151 и «В джазе только девушки» – 95%152.
"Джентльмены предпочитают блондинок"
Образ Лорелеи в исполнении Мэрилин Монро настолько запомнился зрителям 1950-х, что основные его черты они стали проецировать на саму актрису, создавая ее собственный медиаобраз. Однако, «глупая и сексуальная», она полюбилась публике, которая требовала больше. В современное время Лорелея получила новую интерпретацию, дополнив как образ персонажа, так и медиаобраз Монро, но не лишив ее «любви».
«2.2. Любимица Голливуда»
«2.2. Любимица Голливуда»
"Зуд седьмого года"
Несмотря на всю сексуальную объективизацию в журналистских материалах о фильме, Босли Кроутер в своей рецензии для The New York Times также похвалил актерские способности Монро: «Мисс Монро приносит особое личностное и нечто физическое в фильм, это, может быть, не совсем то, что драматург заказал, но это определенно передает идею».
На сегодняшний день, спустя более 60 лет, Мэрилин Монро в «Зуде седьмого года» рядовые зрители также хвалят.
«2.2. Любимица Голливуда»
На сегодняшний день, спустя более 60 лет, Мэрилин Монро в «Зуде седьмого года» рядовые зрители также хвалят.
«2.2. Любимица Голливуда»
"В джазе только девушки"
Для некоторых современных зрителей этот фильм стал первым в творчестве Монро как раз из-за положительной критики и номинаций на премию «Оскар»: «Конечно же главная женщина в фильме — Мэрелин Монро, которую я впервые вижу в кино, а не на картинке, добавляет в фильм красок, юмора и, в свое время, наплыв мужской аудитории в кинотеатры».
«2.2. Любимица Голливуда»
«2.2. Любимица Голливуда»
Квентин Тарантино
Мы выбрали для анализа несколько знаковых фильмов в карьере режиссера: «Бешеные псы» с рейтингом профессиональной критики на сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes 91%203, «Криминальное чтиво» с 92%204 и «Омерзительная восьмерка» – 74%205.
"Бешеные псы"
Слава «революционера киноиндустрии», «мастера диалогов», «короля экранного насилия» и просто фаната киноискусства – все это появилось с дебютными «Бешеными псами». Спустя 28 лет и 8 фильмов, Тарантино стал «культовым режиссером», в большей степени благодаря самому первому фильму.
«2.3. Культовый режиссер»
«2.3. Культовый режиссер»
"Криминальное чтиво"
Киноиндустрия приютила «революционера» Тарантино и некоторых подобных ему, но это еще не значило, что она поддастся напору режиссера и изменит свои устоявшиеся правила. Поэтому постановщику оставалось только менять аудиторию в надежде, что та изменит кино.
Мы также допускаем, что сам Тарантино стремится создать медиаобраз «культового режиссера», влияние которого настолько велико, что способно задавать тон развития индустрии.
«2.3. Культовый режиссер»
Мы также допускаем, что сам Тарантино стремится создать медиаобраз «культового режиссера», влияние которого настолько велико, что способно задавать тон развития индустрии.
«2.3. Культовый режиссер»
"Омерзительная восьмерка"
Квентин Тарантино снял фильм, который хотел, именно так, как хотел: 70-мм пленка, «олдскульная» камера Panavision, локации в снежных горах, бутафорская кровь, долгие диалоги и любимые актеры.
И если восьмой фильм Тарантино приняли не все рядовые зрители из-за крайней экспрессивности действа, то, благодаря этому же, поклонники только утвердились в «культовости» режиссера.
«2.3. Культовый режиссер»
И если восьмой фильм Тарантино приняли не все рядовые зрители из-за крайней экспрессивности действа, то, благодаря этому же, поклонники только утвердились в «культовости» режиссера.
«2.3. Культовый режиссер»
Интенсивно повторяемая информация о той или иной кинозвезде делает ее медиаобраз более узнаваемым и знакомым. Иными словами, медиа предъявляют мозаику образов, выбирая ее фрагменты без участия аудитории. То есть, мы понимаем медиаобраз как некую комплексную многомерную структуру, совмещающую в себе черты реальности и медиаинтерпретации.
Исходя из результатов анализа данных медиаобразов, мы пришли к следующим выводам:
1
Конструируя идеалы, медиа внедряют идеологические конструкции в сознание аудитории через транслируемые медиаобразы
2
Медиаобразы характеризуются многообразием и разнопланновостью, однако наиболее актуальными в настоящее время являются личностные медиаобразы
3
Медиаобраз в киноиндустрии – продукт гармоничного взаимодействия текстового и аудиовизуального ряда. Причем популяризация имиджа кинозвезд в медиадискурсе осуществляется в основном через образы, символы и эмоциональное переживание
4
Будучи основной платформой по формированию медиаобразов кинозвезд, традиционные и новые СМИ трансформируют, видоизменяют и адаптируют медиаобразы с учетом временных и пространственных факторов (мода, изменение интересов и приоритетов аудитории, национальные и религиозные особенности)
СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!
